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《福利 • 贝热尔的吧台》
爱德华·马奈
130×96cm 1882年
《福利 • 贝热尔的吧台》这幅画是马奈晚年的代表作。在这幅画中他最后一次刻画了他所熟悉和喜欢的巴黎喧嚣和豪华的生活。画中描绘了一位金发女招待站在吧台的后面， 身穿饰有宽大花边的紧身上衣，两手撑在台面上，正在应酬顾客。她的身后是一面大镜子，画外的一切隐隐约约地收入其中。酒吧间里灯火辉煌，宾客满座，热闹华 丽的景象被表现的淋漓尽致。为了加强空间的对比关系，画家特意利用了大块的玻璃镜、以琳琅满目的酒瓶、玻璃杯作为背景，使画面变化丰富而生动，好似观者自 己正站在台前。这幅画于1882年沙龙展出后，得到了广泛好评。
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《福利·贝热尔的吧台》局部
马奈是法国印象主义画派的代表画家和精神领袖，其最大特点是打破传统绘画追求空间感而趋向平面装饰化。马奈的绘画作品构图新颖，形体概括，色彩绚丽且对比强烈，将传统与现代的绘画元素完美结合。《福利 · 贝热尔的吧台》作为其代表作，将模特置于摆满食物与酒的吧台中进行写生。
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《福利·贝热尔的吧台》局部
马奈并不是自然模拟，而是按照艺术规律和自己的主观理解对画面进行处理：画面色调明亮，色彩生动活跃，轻快不失和谐。人物与环境的结合自然巧妙。他把人物 安排在画面中心，凸显强烈的视觉冲击力，充分显露出画家高超的构图技巧。整幅画作笔触流畅自由、收放有度，色彩丰富绚丽而热烈，形成主与次、人物与环境虚 实相生的映衬美感，从而营造了一个充满想象的艺术空间，刻画了画家心目中的吧台。
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《福利·贝热尔的吧台》局部
尚尼奥在记述他见到马奈创作这幅画时写道：当我于1882年１月回巴黎时，第一个拜访的人便是马奈，那时他正在画《福利·贝热尔的吧台》的油画，模特是一 位很美丽的女孩。虽然马奈在他的画里采用了模特儿，但是他并不是一个自然的模仿者，我特别注意到了他那具有大师之风的简略艺术手法。这个女子的头部造型十 分明显，但不是说她的样子就是如此的。每一件事物都经过了他的再创造，调子比实际更明亮，色彩更加生动，月夜的安排更加紧凑。其效果是一种高尚而轻快的和 谐。我去的时候他便中止作画和我交谈。他说：“ 简化在艺术上是必要的，同时也是一种精练。” 这段记述可以帮助理解这幅画和马奈的艺术思想。这幅画显示出他那古典的高贵气质和华丽美艳的印象派色彩，可看成为他生命交响乐的辉煌结尾。