贵族墓室壁画 新王国 第十九王朝
此幅墓室壁画描绘了新王国时期劳动人民耕作、收割等劳动场面，反映了当时的生产发展状况和人们的生存状态。

名 称：《捕禽图》
出 处：埃及底比斯内巴蒙墓出土
创作时间：约前1400 年
尺 寸：高81cm
类 别：陵墓壁画
收 藏：英国，伦敦，大英博物馆

这幅壁画绘制于古埃及新王国时期一个贵族——内巴蒙的陵墓，描绘的是死去的内巴蒙和妻子儿女在河畔打猎的情景。

油画作品欣赏入选理由
◎古埃及“新王国”陵墓壁画的代表性作品。
◎沉睡了几千年的陵墓壁画，法老和贵族尘世 “荣华富贵”的虚拟延续。
◎严格的等级制度，正面律以及多角度、多视角的表现手法。
◎把尘世的一切都复制到“来世”的创作原则。

油画作品欣赏

绘画的历史是久远的，史前文明留下的壁画作品让我们叹为观止，我们将欣赏一下，古埃及文明所遗留下的绘画杰作。古埃及文明是世界上名副其实的古老文明，公 元前4000年左右尼罗河沿岸就已经出现了奴隶制国家。古埃及社会等级森严，有着浓厚的宗教传统。并且他们相信神灵的保佑和“灵魂永生”，从而不惜花费大 量精力修建供奉神灵的庙宇，以及用于来生使用的庞大陵墓。这也决定了他们艺术创作目的不仅仅局限在“现实”，而是在“永恒”，因此后人也把埃及的艺术称之 为“来世的艺术”。这构成了古埃及艺术最鲜明的特色。古埃及曾留下了大量的法老和各级贵族的陵墓，特别著名的就是金字塔，这些庞大的陵墓建筑是古埃及人 “灵魂升天”以及“永生”的寄托和凭依。今天能够看到的古埃及绘画艺术大多都出自这些陵墓中的壁画，它们在地下沉睡了几千年的时光，被较完整地保存了下 来，成为今天人们欣赏和研究古埃及绘画的重要资料。

这两幅壁画绘制于大约公元前1400 年左右的古埃及新王国时期，出土于古埃及一位贵族——内巴蒙的陵墓，《捕禽图》中位于画面中心的人物就是内巴蒙。他生前曾在古埃及的重要城市底比斯担任高 官。这张《捕禽图》描绘的是死去的内巴蒙和妻子、儿女在河畔打猎的情景。《公园》描绘的是他带到陵墓中的花园。在壁画中，我们可以很直观地感知到古埃及人 的生死观，在古埃及人看来，“现实”只是生命的一个阶段，因为灵魂是“永生”的。人死后，如果顺利，灵魂经历一次危险的冥界游历后，还会再次回到躯体中， 生命将再次复活，并不再死去。只是，这次复活不是在尘世，而是在陵墓里。所以他们把尘世中的一切东西都“复制”到了陵墓里，以备来世再用。因而画中的内巴 蒙仍能和尘世一样和自己的妻子、儿女在一起，并拥有自己的树木花草、飞禽走兽等一切东西。

  古埃及的绘画风格相对很稳定，一般都坚持着固定的程式。很明显的一点就是等级森严，比如画中的内巴蒙一手握着象征自己身份的蛇形权杖，一手握着刚刚捕获的 禽鸟，身材高大、威严。他的妻子站在他的身边，但要矮小得多，坐在地上的女儿身体比例更小，这就体现出了严格的等级原则，主体形象必须突出，其他形象的大 小都有相应的比例。这与古埃及严格的等级制度是相一致的。

   古埃及绘画的另外两个突出的特点就是严格的正面律和多角度、多视角的表现手法。正面律是古埃及壁画一直坚持的创作原则，所谓的正面律就是画上的人物头部必 须以正侧面表现，眼睛、肩为正面，腰部以下为正侧面。我们可以看到，画面上的内巴蒙就是这种标准的正面律站姿。这样描绘的目的是为了最大可能地把人物形象 表现出来，让人能看到人物的全貌。而多角度、多视角的表现手法在《花园》里体现得淋漓尽致。正面看去，我们会发现《花园》中池塘周围的树木都被画成了侧面 的样子，并且其中有三棵干脆是倒画的，同样池塘边上的白莲也有倒放的。可以很明显地看出，画师不是从一个角度的平面去描绘的，而是通过不同的视角、不同的 方位进行描绘的。与运用正面律的目的一样，其都是为了最大限度、最大可能地把人世的一切事物都完整地表现出来，因为这是陵墓壁画，是为了让陵墓的主人仍能 够拥有尘世的一切，而不是为了满足世人的观赏。

  古埃及的陵墓壁画一般都很写实，比如画面上的人物以及各种飞禽游鱼、树木花草等都是很形象、逼真的，没有太多的虚拟或失真的写意色彩。古埃及的画师们遵循 的最主要原则就是尽可能把知道的东西都画到画面上去，让陵墓的主人能在最大的范围内看到最多的东西，以便把他们在尘世拥有的幸福和欢乐，以及一切的东西都 带到陵墓中去，供他们在“来世”继续拥有、享用。