对古典名作进行局部临摹是我们学习和掌握古典油画技法的一个 重要途径。由于客观条件的局限，广大的国内学习油画者是没有多少机 会去直接研究欧洲名画的。但根据一些图片与文献资料去揣摸、研究这 些作品的绘制方法和作画程序还是有可能的。

近年来随着有关欧洲古典油画知识在我国的传播和普及，使国内 艺术界对于欧洲古典技法已经不再像过去那样完全陌生；现代印刷术 的进步又使得今天的高质量的印刷品（特别是仿真印刷品）可以传达出 较之过去的图片资料更为丰富的信息。国内已经有许多艺术家通过摹 仿这一途径初步掌握和熟悉了古典油画的一些基本知识，并创作出许 多有影响的作品，从而使世人对中国油画刮目相看。

如何去进行这种摹仿工作，这对初学油画者是一个十分重要的问 题，他们必须将学习的重点放在研究这幅画的实质性的问题上——如 作画的程序和方法而不是仅仅满足于表面的形似。许多初学者往往对 这一根本性的问题恰恰容易忽略，他们往往为表面形象所迷惑，把一些 表现效果摹仿得很像，犹如精心复制了一幅行画一样。这种摹仿品除了 可以送人布置房间以外，可以说对于他学习油画艺术本身不会有什么 收获。

临摹古典油画的范本最好是选用那些画幅比较大并且印刷精美的 局部特写，而切忌选择那种人物众多场面复杂的全景式的作品。许多原 版画册里被放大的局部为我们的这种学习提供了可能性。在条件允许 的情况下，在开始这项工作前最好是尽可能地向见过这幅画的原作的 专家们请教；关于这件作品画面的详细情况，或者寻找一些介绍这位作 者包括与他同时代的油画艺术总的风格的文字资料加以分析、研究，对 原作的作画程序，要做到心中有数，才可能收到预期的效果。

师法名作与师法造化是我们学习艺术所必须同时认真对待的一个 问题的两个方面。我们之所以花力气去临摹古典油画名作是因为通过 对这个局部的解析可以使我们举一反三。因此，我们决不可将它看作我 们学习的目的而仅仅只能作为了解和熟悉这种艺术风格的基本规律的 一种手段。我们通过临摹名作可以加深理解多层画法的特点是表现力 丰富、厚实。不要以为多层画法便于修改便可以反复磨蹭，多层画法必 须要有计划有步骤地进行制作，严格的素描写生对于多层画法完全必 要。素描写生已在分析层次，为油画制作作准备，上画布后，第一层就是 为第二层作准备。修改虽不能绝对避免，但技术上应严格要求。