复制油画能走多远
大芬村经营的主要行业是复制油画（又称“商品画”）的生产与外销，就是在不侵犯知识产权的前提下，一批专事模仿的画工、学员，经过画师的专门训练，采用流水线作业的方式批量手工“复制”世界名画。
在大规模标准化复制的流水线生产模式下，大芬村的企业之间形成了协作良好的上下游产业链关系——从画布、画笔、颜料、画框等的原材料供应，画师的创作临摹，到大批量规模复制、画框装裱，再通过物流打包，最后销往欧美、非洲等目标市场。
然
而，这样一种以“订单—原材料供给—产品复制加工—出售”为主线的运作模式，与其说是一种产业链，不如说是一种供应链。它虽完备却单一，虽高效却低端，加
之低廉的劳动力，薄利多销而非技术含量取胜的经营模式，导致门槛很低，极易复制，造成了企业间产品的同质化，使得市场处于一种相对的“完全竞争”状态，大
大降低了园区的抗风险能力。
因
此，当2008年金融危机来临时，大芬村所受的打击可想而知——由于国际市场大幅萎缩导致订单数量滑坡，2008年秋季的广交会上，以往至少能签单两三千
万元甚至四五千万元大单的大芬村几乎“颗粒无收”，大部分公司当年订单减少幅度为25%至80%，销量骤跌使部分油画企业濒临倒闭，资金链断裂的画商只好
转让画铺，大批画师则背起画板，奔赴京沪等地谋生。
占地仅0.4平方公里、一个城市边缘的小村落，却培养了一个数十亿元产值的油画产业。这就是中国油画第一村——深圳大芬村。
2014年是大芬村被授予“国家文化产业示范基地”招牌的第10年。10年岁月的雕琢，大芬村已发展成一块艺术氛围浓厚、各类艺术家扎堆、艺术产业链条完整的宝地，其影响力也从0.4平方公里辐射到全国甚至全世界。
发轫：0.4平方公里奇迹
1989年，一个名叫黄江的香港画商来到大芬村，在芦苇丛生、人烟稀少的大芬村扎根，由此开启了全世界最大的油画艺术品交易市场的腾飞之路。随着应接不暇的海外订单，全国的画家纷至沓来，慕名聚集在大芬村。
黄江本是香港画商，专营油画外贸。1984年，他在广州设加工厂。不久后，他惊讶发现：深圳作为中国第一个经济特区抛出减免税费等多重利好优惠政策。于是，他便来到邻近罗湖口岸的大芬村。
“那时候大芬特别荒芜，就像俄罗斯的西伯利亚那样荒芜。村民连300人都不到，到处是芦苇草。但是租金很低，200平方米每个月才1500元。”黄江回忆道。1989年，黄江带着自己的26个画工进驻大芬村，这一待就待了25年。
黄江租用民房招募学生和画工进行油画的创作、临摹、收集和批量转销，由此将油画这种特殊的产业带进了大芬村。到1992年，不少香港商人和内地画家进驻大芬村。那时坚持在大芬村的黄江，已发展成为最大的商品画经营者了。“最厉害的时候，大概是1992年4月，25cm 23cm的油画一个半月要完成36万张。”黄江谈起辉煌的时期。
如今，大芬村已经是一个拥有以油画为主的各类门店1000多家、居住画家画工1万多人的油画王国了。“大芬油画”也成了国内外知名的文化品牌。
未来：复制和原创两条腿走路
近年来，“大芬往原创转型”的观点是议论焦点。其实，从2007年艺海艺术品拍卖有限公司在大芬村的挂牌成立到2012年大芬原创艺术交易中心的打造，不难看出大芬村对原创的渴求从未停止。
目前，依据深圳市“十二五”规划，“深圳大芬油画文化产业园”落成工作正在进行中：在引进原创人才，增强原创能力的同时，全面整合园区产业链，双向合力，实现产业转型升级。根据规划，一方面，产业园将设立文化培训区，通过与鲁迅美术学院合作，培养高端的油画原创人才，同时设立名家创作区，以筑巢引凤的模式，为名家度身订做工作室，吸引名家入园创作；另一方面，通过引进国内专业拍卖机构、收藏公司及经纪人公司，定期举办各种国际性交易博览会和精品拍卖会，经常性地进行油画及艺术品拍卖，为画商提供广阔的交易平台，实现大芬油画村从早期的行画初级市场向专业艺术品交易、收藏高级市场蜕变。
然而，对于起步于复制、辉煌于复制的大芬村而言，原创却是难以一蹴而就的。面对北京宋庄、798等已成形的原创艺术产业园区，其特色和竞争力又在哪里？
面对向原创转型的观点，大芬村“老人”黄江则认为，原创画并不能完全取代商品画。他表示，商品画有市场为什么不继续做呢？而且商品画也可以做得很高端。原创画也有其市场和艺术平衡、纠结的地方。因此，他认为关键在于要复制和原创两条腿走路，不能顾此失彼。