熟油的制作方法
熟油的使用是绘制古典油画诸因素的一个重要组成部分。笔者曾经见过一些我国画家所临摹的欧洲古典油画或模仿古典油画效果创作的艺术作品，对其总的印象是面 目全非。这其中很重要的一个原因在于他们并不是按照古典油画的程序和古典油画的材料进行这项工作的。可以说，熟油这个概念也是依维尔给我们带来的，从他那 里我们才真正知道熟油是如何炼制出来的及其在古典油画中所起的不可替代的特殊作用。下面我们就在这里介绍炼制熟油的方法：
将生核桃油或亚麻油倒入经过上釉处理的陶罐（或烧杯）中，然后放在火炉上，容器和火炉间应放置一块散热板。每250克生油内需加15克一氧化铅粉剂，同时 将一个小洋葱去皮（或一小片面包）放进容器里。一氧化铅粉需待生油在文火中熬煮15分钟和油的温度达到70℃时才可放入，再继续把油熬煮至l小时45分钟 和油的温度达到100℃～110℃之间即可。放洋葱或面包的目的是为了从其冒泡的程度来控制温度，每隔20分钟需用玻棒搅动一下油内沉淀的一氧化铅，当油 中冒泡时应暂停熬煮，千万不可把油煮沸和烧焦。
熬好的熟油是暗色的，刚加入一氧化铅粉时油色为橙黄，加温至一定的时间变成灰色，最后才变成暗红颜色。
在熬制熟油的过程中会产生许多土灰色的沉淀物，因而待油熬好后应用做试验的过滤纸进行过滤。
过滤后的熟油最好存放在白玻璃瓶内并用瓶盖密封，然后放置在窗台上让阳光照射，一两月后油色会逐渐清亮，这时再用过滤纸将白色的沉淀物再过滤一遍即可使用。
媒介剂（透明调色膏）的制作方法
形成古典油画的特殊效果的一个重要因素，就是画家在作画时使用了一种特殊的物质——媒介剂。媒介剂对于习惯直接画法的中国油画家来说是闻所未闻的“新生事 物”。依维尔把它介绍给了中国公众，至此我们才恍然大悟，怪不得我们在一些画册中看到古典画家的许多自画像在其所使用的调色板上有小指头那么大一点点，显 然不是颜料而又叫不出名目来的东西，现在我们才知道这就是古典油画中不可缺少的媒介剂( Medium)。现在市面上已有成品可供购买。
媒介剂的制作方法并不复杂，它的调配方法如下：
将达玛树脂或玛提树脂研磨成粉状装入纱布袋中浸泡入3倍的稍热的松节油中，2至3天即可溶化，然后将它与同样分量的熟油调和在一起会迅速成为果冻状，于是 媒介剂就做成了。达玛树脂与玛提树脂都是进口的化工材料，需到化工材料店去购买。其中玛提树脂价格犹为昂贵，因而用时需要注意节约。
发光剂（上光油）
古典油画之所以能以其特有的细腻永远向世人展现它永恒的魅力，很大一个原因是由于画家们在其作品完成的最后，所使用的那种优质上光油。我们知道，古典油画常常都有深重的暗部和背景。试想一幅油画作品的暗部色彩如果不是那样闪亮透明，其结果将是多么晦暗。
油画上光油分为亮光油与亚光油两种。
亮光油的配制：
将玛提树脂（或达玛树脂）50克捣碎后放入烧杯中加入75毫升经蒸馏过的松节油。
置文火上加热。注意容器不要与火苗直接接触，应放在锅中隔水加热，并不断搅动，待树脂溶化即成光油。
将光油用纱布过滤，然后存放在容器中齐口满，最后放在阴凉处经数日沉淀即可使用。
亚光油的配制：
l份光油加上3份松节油再加上2/3份松节油与蜂蜡的溶液（这种溶液的比例为l份蜂蜡加上3份松节油溶解而成）。
古代画家在制作油画发光剂的过程中也曾经过许多不同的尝试。凡·艾克就 曾经用过一种琥珀溶解剂，这种溶解剂是一种性能极为优良的发光剂。凡·艾克的作品历经几百年而风采依旧，很大程度上是得益于这种发光剂的独特效力。不过琥 珀是一种历经了千年万年的高熔点化学物质，若想将它溶解是极为困难的。因而直到今天，凡·艾克究竟是如何将它制成这种油画发光剂的，仍是一个无法破译的秘密。